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辛弃疾的词…辛弃疾的词风格多样题材广阔几乎涉及到生活中的各个方面从爱国情怀到日常生活甚至连戒酒这种事都能写入词中。辛弃疾也是两宋词人中存词最多的作家之一现存的六百多首作品。
辛弃疾的词不仅仅多而且佳作频出很多首都是人人能背的千古名作。
从风格上来说词虽然不能简单地划分为“婉约”、“豪放”两类但这一划分方法却是大家普遍能够接受的。按照婉约、豪放来说辛弃疾是豪放派大家他的很多名作风格也都是旷达豪迈的但辛弃疾又绝不仅仅只能写“豪放”之作他写起婉约词来几乎不比秦观、李清照等人差正如刘克庄所评价的“公所作大声鞺鞳小声铿鍧横绝六合扫空万古自有苍生以来所无。”
第一首、《永遇乐·京口北固亭怀古》
“京口北固亭怀古”是辛弃疾最杰出的作品之一也是他个人身世和爱国主义情怀的集中体现。其实我也纠结了半天到底是选这首《永遇乐·京口北固亭怀古》还是另一首同样千古绝佳的《水龙吟·登建康赏心亭》这两首词各有特色抒发的情怀类似都将典故运用得炉火纯青无论哪首都是杰作但我觉得《永遇乐》更有历史沧桑感和悲怆感因此选了这首。词曰
千古江山英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台风流总被雨打风吹去。斜阳草树寻常巷陌人道寄奴曾住。想当年金戈铁马气吞万里如虎。
元嘉草草封狼居胥赢得仓皇北顾。四十三年望中犹记烽火扬州路。可堪回首佛狸祠下一片神鸦社鼓。凭谁问廉颇老矣尚能饭否
滚滚长江东逝水浪花淘尽英雄自古以来英雄似乎总与怀才不遇相关尤其是那些处处不得志的大才子们他们因为这样或那样的原因无法实现自己心中的抱负导致一生抑郁愤懑辛弃疾无疑就是这样的才子。 辛弃疾一生的理想就是收复失地但无奈南宋朝廷的当权者们被金人吓破了胆子宁可偏安一隅也不愿尝试北伐辛弃疾因屡次上书陈述北伐策略导致当权的主和派对他极其不满一直打压他致使他在最年富力强的时候赋闲近二十年之久。
时光匆匆辛弃疾熬成了一位老人也没有得到机会一展自己的理想长达几十年的沉闷悲愤屡屡在他的词中体现出来这首《永遇乐·京口北固亭怀古》便是杰出的一首全词豪迈中有悲愤壮阔中有感伤让人一唱三叹。
第二首、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
这一首可以算是赠别或送别的代表作品在辛弃疾六百余首词中送别之作不在少数大多都写得非常好而这首《破阵子》是大家最熟悉的作品之一也是辛弃疾词作中最杰出的作品之一。
醉里挑灯看剑梦回吹角连营。八百里分麾下炙五十弦翻塞外声沙场秋点兵。
马作的卢飞快弓如霹雳弦惊。了却君王天下事赢得生前身后名。可怜白发生
辛弃疾的送别或赠别之作很有特色一般人写送别多抒发离别的伤感或高昂的激励但辛弃疾的送别词却总是将那种报国无门的爱国情怀寄寓其中让我们感受到这位大词人内心的苦闷。 《破阵子》写得激昂高亢犹如一场规模大、节奏快的战争让我们感受到那种壮怀激烈的宏大场面但是结尾一个转折“可怜白发生”又充满了无限悲凉词至此处也戛然而止留给人无限的余味。辛弃疾还有一首很著名的送别之作《贺新郎·别茂嘉十二弟》也是一首壮阔中有悲凉的好词“将军百战身名裂”、“易水萧萧西风冷满座衣冠似雪”“料不啼清泪长啼血谁共我醉明月”读之令人无限感慨。
第三首、《青玉案·元夕》
《青玉案·元夕》可以看作辛弃疾爱情词中的代表这首词除了本身的艺术之美外还有王国维先生赋予的新内涵将其中“众里寻他千百度蓦然回首那人却在灯火阑珊处”比作追求成功时的第三种境界可以说带来了全新的解读。
东风夜放花千树更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动玉壶光转一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度蓦然回首那人却在灯火阑珊处。
辛弃疾的这首词妙在你说它有所寄托就能体会到那种言外之意但倘若只当成一首爱情词也是极富有艺术感染力的。词人在元宵佳节的夜晚遇到了一位美丽的女子对她一见钟情但随即这位女子不见了词人到处寻找就在他将要放弃的时候突然一转头看到女子就在灯火阑珊处。这种余味无穷的意境营造细腻生动充满了含蓄美感。
第四首、《贺新郎·甚矣吾衰矣》
这首词可以说是辛弃疾自白的代表作也是表现辛弃疾潇洒狂放的作品。这首词前有一个序词人说有一天他独自坐在亭子中水光山色白云飘飘仿佛都来为他娱乐助兴于是“遂作数语庶几仿佛渊明思亲友之意云”这首词中有几句写得很自信那种“恨古人不见吾狂耳”的气概抒发的淋漓尽致。
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落只今余几白发空垂三千丈一笑人间万事。问何物、能令公喜我见青山多妩媚料青山见我应如是。情与貌略相似。
一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就此时风味。江左沉酣求名者岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见恨古人不见吾狂耳。知我者二三子。
你看词人虽然在开头感叹自己衰老无用平生的知己也凋零殆尽然而词人能“一笑人间万事”而且充满了自信和狂放看到青山“妩媚”便觉得青山见自己亦是如此。辛弃疾虽然从未实现过自己的理想但是他一生都在追求自己的理想虽然偶尔牢骚但一直没有放弃甚至六十多岁高龄仍然愿意去前线效力这种不言放弃的精神是值得学习的。或许辛弃疾自己也知道自己是一定能流传青史的这份“不恨古人吾不见恨古人不见吾狂耳”的气概也是令人钦佩的。
第五首、《菩萨蛮·书江西造口壁》
这是辛弃疾爱国情怀的小词代表同时也是比兴手法的高明应用。辛弃疾词作中抒发爱国愁情的作品占比很大而且风格手法多样长调、小令各有不少。
郁孤台下清江水中间多少行人泪。西北望长安可怜无数山。
青山遮不住毕竟东流去。江晚正愁余山深闻鹧鸪。
从全词来看几乎全是写景以景寓情炉火纯青。倘若不结合辛弃疾所处的背景看这首词很容易被理解成单纯抒发愁情的作品但实际上词中深藏了辛弃疾的无限爱国情怀。郁孤台下的江水中有多少金人铁蹄下的泪水远望中原大好河山沦为异族人的手中这种愁思本就无处排解然而傍晚愁意正浓的时候又听到山中的鹧鸪声那种愁情更增百倍。
第六首、《西江月·夜行黄沙道中》
《西江月》可以算是山水田园词的代表辛弃疾在年富力强时多次被赋闲总时长近二十年之久在赋闲的时期辛弃疾大多生活在农村地区因为这个关系辛弃疾写下了不少描绘农村生活的词作这些词有些单纯的赞美农村风光有些借助安静祥和的农村生活反衬和平的美好有些以农村生活为载体表现时光易逝、壮志难酬的郁闷……总之即便是田园词中也有很多不同的侧重点。
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年听取蛙声一片。
七八个星天外两三点雨山前。旧时茅店社林边路转溪桥忽见。
这首词写安静祥和的乡村景象辛弃疾不愧是词中圣手普普通通的一些农村事物在辛弃疾笔下组合起来却有这样绝佳的艺术魅力明月、鹊、蝉、稻花、蛙声、星天、茅店、溪桥这些景物再普通不过可是被辛弃疾写入词中却令人悠然神往而且毫无雕琢的痕迹但其实这看似随意的组合下是词人炉火纯青的艺术手法。
第七首、《摸鱼儿·更能消几番风雨》
这首词是抒发贤者受妒、报国无门、无处排遣愁情的代表作大有屈原香草美人式的凄美而且此词以柔婉为主细细品味下却有一颗火热的爱国心外柔内热是这首词的特点而辛弃疾这样的作品亦不在少数。
更能消、几番风雨匆匆春又归去。惜春长怕花开早何况落红无数。春且住见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网尽日惹飞絮。
长门事准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋脉脉此情谁诉君莫舞君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏斜阳正在烟柳断肠处。
词人上片以惜春起笔写暮春时的愁绪和凄美风雨吹落花天涯苦芳草只有画檐上的蜘蛛殷勤地结着蛛网惹来无尽的飞絮一如词人的愁绪。下片以司马相如、赵飞燕等人的典故抒发“蛾眉曾有人妒”的愁情批判了那些谄媚的宵小之辈最终在“斜阳烟柳”的愁情中结束全词。 第八首、《丑奴儿·书博山道中壁》
这首词是单纯抒情的小词代表作。辛弃疾这首词毫无不避讳地说愁言愁整篇就是以愁为主线写从“不识愁”到“识尽愁”的转变精巧无比。
少年不识愁滋味爱上层楼。爱上层楼为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味欲说还休。欲说还休却道天凉好个秋。
年少的时候词人体会不到愁的真谛所以总是学古人一样登高言愁等到词人经历了人生中的风风雨雨之后所有的愁都感受过了现在想要说却说不出来了然而却又能平静地感叹天凉好个秋。辛弃疾写出了大部分人的感受年轻的时候总是把愁挂在嘴边但真经历了大起大落就会发现愁到深处语言无法去表达反而变得平静安稳不再硬说自己愁苦了这颇具哲理意味的小词越是年纪大了读起来越有味道。 第九首、《祝英台近·晚春》
这首词是辛弃疾婉约词中的典型代表。一般都认为辛弃疾的词以豪放为主很多名篇也的确都是雄浑豪迈的但这并不意味着辛弃疾不能写婉约作品“其秾纤绵密者亦不在小晏、秦郎之下”也就说辛弃疾写起婉约词来不输晏几道、秦观等人。
宝钗分桃叶渡烟柳暗南浦。层楼十日九风雨。断肠片片飞红都无人管更谁劝、啼莺声住
鬓边觑试把花卜归期才簪又重数。罗帐灯昏哽咽梦中语是他春带愁来春归何处却不解、带将愁去。
辛弃疾的这首词抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情全词读来清丽柔雅妩媚风流正如沈谦《填词杂说》中所评价的“稼轩词以激扬奋厉为工至‘宝钗分桃叶渡’一曲昵狎温柔魂销意尽才人伎俩真不可测”。这话其实就说明了辛弃疾词风的多样而且怎么写都能写出好词这无疑是辛弃疾艺术功力的体现。 第十首、《西江月·遣兴》
这首词算是辛弃疾谐趣词的代表也是辛弃疾对词境和题材开拓的代表。本来词只是宴会上用来演唱的曲目多写温柔旖旎的艳情至北宋初年在柳永、苏轼等人的开拓下有了全新的发展到了辛弃疾又一次阔大了词境。
醉里且贪欢笑要愁那得工夫。近来始觉古人书信著全无是处。
昨夜松边醉倒问松我醉何如。只疑松动要来扶以手推松曰去。
这首词犹如一个电影镜头一般写一个醉汉喝多了在松树边醉倒了醉意朦胧中他还以为是松树要来扶他所以便推了松树一把让“他”一边去当真是醉态可掬。这完全就是醉汉的行径辛弃疾将其写入词中生动有趣令人莞尔。辛弃疾是个有趣的人他从很多别人想不到的角度去写词有笑看儿童偷枣的有戒酒的甚至还有骂儿子的真正的嬉笑怒骂皆可入词。
